З того моменту як картина залишає майстерню, для неї починається нове життя, часто ледве Терпимий. Картини, на які менше звертають уваги, страждають у меншій мірі, тому що більше за все вони гинуть від неправильного догляду. Перша операція, якій піддається картина, - це лакування.

Лак - це одяг картини, він оберігає її від шкідливих впливів, захищає її поверхню і збагачує фарби; коли він забрудниться, потріскається, пожовтіє або почорніє від часу і диму, взагалі стане непридатним, його замінюють новим. Ми назвали його одягом, але цей одяг так близька до тіла, що швидше за її можна назвати шкірою, а шкіру не міняють так, як сукню. Кожного разу, коли знімають лак, необхідно дотримуватися ретельні заходи, але це не робиться, і звичайно на знімається шкірі залишається певна частка нещасної картини. Частіше за все, це справжня шкуродерню. До того ж завжди хочуть насолоджуватися картиною можливо скоріше, і тому лакують, не дочекавшись потрібного часу, внаслідок чого лак занадто сильно проникає в живопис, закріплюючись в ній.

Ми вже перераховували всі властивості, якими повинен володіти хороший лак, але потрібно ще володіти, якщо не "мистецтвом лакування", як казав один хороший практик, то все ж вмінням і досвідченістю, щоб добре крити лаком (стор. 169).

Вкрита лаком картина могла б стояти кілька років спокійно, але такі випадки трапляються рідко.

У любителів є манія, розглядаючи картину, обводить пальцем особливо сподобався їм ділянку живопису. Ці межі, звичайно, уявні, але дотику пальця до полотна, треба зізнатися, далекі від уяви. Ще щастя, якщо екзальтований меценат не тримає в руках запаленою сигари або металевого лорнет!

Часто захоплений любитель протирає таке "видатна" місце слинявий пальцем, і це улюблене місце з часом робиться синювато-тьмяним, і чим більш воно тьмяніє, тим частіше робиться миття слиною, що містить нікотин. В результаті, картина, яка має багато "чудових" місць, дуже скоро буде зіпсована 142.

З від'їздом любителя на дачу можна було б очікувати, що картина перестане страждати. Як би не так! Раби, звичайно, не піклуються вчасно опускати штори, і влітку, кожен день, в одні і ті ж години, на картину падають жаркі сонячні промені, під впливом яких лак розширюється, а по охолодженні почне розтріскуватися. У дні генерального прибирання зламані пір'я мітелки дряпають картину в усіх напрямках. А мухи! Вони, як це відмічено, чомусь завжди вважають за краще збиратися на світлих місцях картини, але тільки не для їжі!

А потім знову приходить зима з димом сигар, кіптявою кам'яного вугілля ... і захопленнями! І так до того дня, коли картина набридне любителю (буває і так!), Чи він продає її, або вона вмирає. Нарешті, рано чи пізно, живопис переходить в інші руки, і тут неминуча реставрація або, вірніше, чищення і нове лакування. Бідна картина! Знаходяться люди, які, не бажаючи втрачати часу, замість того, щоб прати лак пальцем, пускають у хід спирт і змивають з лаком і живопис а то й просто, без очищення, покривають новим 141 лаком.

Ми знали одного відомого реставратора, який мив всі картини галереї, що коштували кілька мільйонів, однієї і тієї ж замшею і тим же відром води; брудом з картин Рубенса він проходив по картинах Тенірса і т. д., і картини залишалися, звичайно, такими ж брудними, як і раніше.

Ось що слід мати на увазі, піклуючись про збереження картини: лакувати необхідно з великою обережністю і хорошим лаком, оберігати від різких змін температури, від всяких поштовхів і пачкотні і взагалі тримати картину в чистоті, щоб, по можливості, уникати повторних лакування.

Картини страждають і іншими хворобами, більш серйозними, ніж забруднення. Причини таких хвороб криються часто в самій живопису або в поганому догляді за картиною.

Хвороби, що залежать від самої живопису, бувають двох родів: 1) зміна фарб;

  2) неміцність фарб на картині.

Зміна фарб походить від причин хімічних і фізичних.

Хімічні причини зміни фарб:

1) вплив світла, який або знебарвлює пігменти, або ж

змінює їх тон;

2) реакції, що руйнують фарби в сумішах. Ці реакції по більшій

частини представляють результат взаємодії пігментів між собою

або ж з маслом, лаками та іншими сполучними речовинами,

що містяться у фарбах, або ж, нарешті, з газами, що знаходяться в

атмосфері.

Всі зміни, що сталися від хімічних причин, непоправні, і здебільшого спроби виправити картину призводять до її руйнування.

Що стосується змін, викликаних фізичними причинами, то вони, людина розумна й дбайливого ставлення до справи, можуть бути до певної міри виправлені. До числа таких ушкоджень відносяться: псування в'яжучих речовин фарби, псування що покриває картину лаку, під яким фарби залишилися незмінними, тріщини, що утворилися при неправильній сушінню, і всякі інші випадковості, що тягнуть за собою порушення структури живопису.

Неміцність фарб на картині залежить здебільшого від того матеріалу, на якому написана картина:

або матеріал цей піддається руйнації сам, або грунт недостатньо міцно пов'язаний з тим матеріалом, на який він покладений, або ж фарби слабо тримаються на грунті.

Руйнування основи картини відбувається, якщо це дошка, від вогкості, що викликає гниття, або від черв'яків, які можуть її зовсім поточити; полотна гинуть,

як і дошки, від вогкості, а також і з-за масла, яке їх перепалюваних 144.

Недостатнє зчеплення грунту з поверхнею основи обумовлюється поганою якістю грунту: або його вологопроникність, або руйнуванням його самого; в обох випадках, природно, порушується зв'язок грунту з основою.

Недостатня зв'язок фарб з грунтом - результат тих же причин. "Корні", які "пустило" масло, не тримаються більше в рихлому грунті, що не має зв'язку. Що повторюються, розтягування і стиснення тканини полотна і зміни обсягу дерева ще більш прискорюють відшаровування 146.

Для усунення всіх цих бід існують дві операції: підклеювання нового полотна під старий, щоб зміцнити його (так звана дубліровка), і повна заміна старого полотна або дошки новими (так званий переклад живопису).

Якщо подібні операції дійсно необхідні, то це вже справа рук досвідчених реставраторів. Серед них існують справжні віртуози, до уваги яких ми дозволимо зробити одне зауваження: рекомендуємо користуватися для таких робіт казеїнові клеєм 147 натомість клеїв желатинового або мучного, які набагато більше схильні до дії вологи.

Що ж до тих дефектів, які виникають на картинах повсякденно, через пропущених запобіжних заходів, на зразок продавлювання і розриву полотен, невеликих тріщин і міхурів, що утворюються від спеки (від сонця або від близькості до опалювальних приладів), то все це художник повинен уміти виправляти сам (див. додаток, стор 173) 148.

 

ЧИЩЕННЯ

 

Нерідко картини мають потребу в чищенні; у всякому разі, це майже неминуче перед новим покриттям картини лаком.

Незалежно від пилу й кіптяви, якими з часом покривається живопис, важко уявити все, що завдяки фантазії любителів нашаровується поверх картини: тут можуть бути і лаки на яйці, протирання маслом, салом, вазеліном, воском, каретним лаком і т. д., до колодій включно. Кожне з цих речовин для свого видалення вимагає, звичайно, особливого розчинника, і позитивно необхідно мати під рукою цілу аптеку, щоб очистити іншу картину, не так вже давно написану (стор. 167-169).

Питання 1

Універсальний індикатор

Реактиви:

Універсальний індикатор: 1) 0,04 г сухого метилового червоного ретельно розтирають у порцеляновій чашці з 6 мл 0,01 н. розчину NaOH, змивають суміш дистильованої (що не містить СО г) водою у мірну колбу ємністю 100 мл, додають 20 мл етилового спирту і доводять об'єм дистильованою водою до позначки 100 мл; 2) 0,01 г бромтімолового синього розтирають з 3,7 мл 0 , 01 п. розчину NaOH, суміш змивають дистильованою водою у мірну колбу ємністю 50 мл, додають 10 мл етилового спирту і доводять об'єм дистильованою водою до позначки 50 мл. Приготовлені розчини індикаторів зливають разом і ретельно змішують. Зберігають універсальний індикатор на темній хімічно чистої посуді з притертою пробкою і в темному прохолодному місці.

У кислому воді індикатор дає червоне забарвлення, в лужному - синє.

Стандартна кольорова шкала. Для порівняння з випробуваної водою готують стандартну кольорову шкалу з кольорових солей (хлоридів кобальту, міді та заліза сульфату міді) шляхом поєднання їх кислих розчинів:

    1. хлористий кобальт - CoCl2 • 6H2O (59,5 г на 1 л 1%-ного розчину НСl);
    2. хлорне залізо - FeCl3 • 6H2O (45,05 г на 1 л 1%-ного розчину НСl);
    3. хлорне мідь - CuCl2 • 2H2O (400 г на 1 л 1%-ного розчину НСl);
    4. сірчанокисла мідь - CuS04 • 5Н2О (200г в 1л 1%-ного розчину НСl).

Приготовлені розчини солей в кількостях, згідно з даними таблиці 4, розливають у скляні пробірки однакового діаметру з безбарвного скла, закривають гумовими пробками і зберігають у темному місці.

ТАБЛИЦЯ 4

Співвідношення реактивів для приготування стандартної кольорової шкали

Приклад. Для приготування розчину з концентрацією водневих іонів (рН), що дорівнює 6.4, потрібно до 1.4 мл розчину CoCL2 додати 5 мл розчину FeCl3, 0.4 мл розчину CuCl2 і 3.2 мл дистильованої води.

Хід аналізу. Концентрацію водневих іонів в акваріумний воді визначають наступним чином: в пробірку наливають 5 мл досліджуваної води, додають 0,1 мл універсального індикатора і збовтують; досліджувана вода забарвлюється в певний колір, який порівнюють із забарвленням вмісту пробірок кольоровий шкали до збігу їх і таким чином встановлюють концентрацію водневих іонів у воді.