Среди зелени и близких ей по цвету диабазовых скал едва различимы контуры дворца. Повторяя движение горного рельефа, он как бы вырастает из недр земли, являя собой центр природного амфитеатра. Недра дали ему и строительный материал. Органическая связь с природой объясняется не только удачным выбором материала, но и тщательно продуманным местом строительства. Им стала точка пересечения меридиана горы Ай-Петри и направленной к нему под прямым углом поперечной оси, ориентированной на мыс Ай-Тодор. Противоположный конец этой оси был закреплен в 1834 г. церковью св. Архистратига Михаила (разрушена оползнем в 1880 г., в 1905 г. построена другая, в русско-византийском стиле). Тем самым завязалась зрительная связь дворца с наиболее высокими и дальними точками обзора. Одновременно он оказался под патронатом окрестных христианских святых - воинов Петра, Михаила, Федора, Тирона. Четвертый патрон - св. Георгий - дал название порту у Чайного домика. Фундамент, частично на скальном основании, начали готовить в 1828 г. По проекту Ф. Боффо и Т. Харрисона намечалось построить три самостоятельных классицистических сооружения на уступах. В 1829 г. заказчик приостановил строительство и возобновил его в 1832 г. уже по другому проекту, разработанному во всех деталях представителем романтического направления в архитектуре Э. Блором, известным по сооружению замка Абботсфорда - жилища Вальтера Скотта. По желанию Воронцова остались неизменными прежний фундамент и наметившиеся от первоначального замысла очертания портальной ниши.

Сооружение комплекса вместе с отделкой продолжалось до 1848 г. Пять разных по форме и высоте корпусов и ограничивающие их башни соединены между собой закрытыми и открытыми переходами, маршами лестниц и внутренними двориками. В общих чертах неправильный прямоугольник плана напоминает средневековый родовой замок, формировавшийся на протяжении многих веков. Эта наглядная иллюстрация изменения стилей от XII до XVI в. в западном и восточном вариантах передана Э. Блором последовательно и с нарастающей силой по мере продвижения к главному корпусу.

Эркеры северного фасада смотрят прямо в парк. Стены сложены из плотно пригнанных друг к другу блоков диабаза. Слева и справа над ними выступают угловые башни под луковицами куполов. В центре выделяется ризалит парадного входа. Целый лес башенок, фигурных фронтонов и минарето-подобных дымников возносится в небо, зрительно облегчая тяжеловесную конструкцию здания. Такое архитектурное решение восходит к усадебным постройкам Англии эпохи Тюдоров. Разительным контрастом к нему является оформление южного фасада, где доминирует Восток.

Выразительный акцент в центре создает грандиозный портал с башнями и глубокой нишей под куполом. На пятах свода примостились три майоликовых балкончика. Под ними на фризе шесть раз прочерчена арабская надпись, заимствованная из Альгамбры: "Нет победителя, кроме Аллаха".

С 1833 г. строительством руководил, оставаясь здесь до 1852 г., ученик Блора В. Гунт. Он очень тактично откорректировал проект согласно перепадам рельефа, убрал из южного фасада чрезмерную пышность форм, присущую архитектуре Индии периода Великих моголов (XVI в.), и разработал ряд дополнительных чертежей для Шуваловского корпуса, хозяйственных служб и малых форм архитектуры парка. С подлинным блеском Гунт сумел распорядиться строительным материалом, выгодно выявив свойства диабаза, его цвет и фактуру. Трудоемкой во всех отношениях, требующей виртуозного мастерства, была обработка камня. Это работа московских и владимирских каменотесов и камнерезов. Помимо традиционных ручных орудий на строительстве применялись новейшие подъемные механизмы. Кладка стен чеканилась свинцом. В качестве заменителя камня в некоторых ограждающих конструкциях использовался чугун с последудующей окраской его в цвет диабаза. Один из первых в России Алупкинский дворец имел канализацию, а в помещениях горячую воду. Чудом сохранилась первоначальная отделка парадных интерьеров, стилистически связанная с внешним обликом фасадов.

В период Ялтинской конференции во дворце размещалась английская делегация во главе с Уинстоном Черчиллем. После ее закрытия дворец и часть парка оказались в ведомстве госдач. В 1956 г. в трех корпусах возобновилась работа музея. Спустя двадцать пять лет к основной композиции добавился выставочный комплекс Шуваловского корпуса. В настоящее время коллекция музея насчитывает свыше 20 тыс. разнообразных экспонатов. Среди них русская и западноевропейская живопись XVI-XIX вв., декоративно-прикладное искусство Англии, Франции, России. Уникальны коллекции карт, гравюр, архитектурных чертежей, мемориальная библиотека. В 1988 г. музей пополнился дарственной коллекцией профессора Никитского ботанического сада В. Н. Голубева, которая насчитывает 204 произведения русского и советского искусства от начала века до наших дней.

Будущее Алупки в качестве дворцово-паркового музея-заповедника - в восстановлении усадебных построек, павильонов и парковых пейзажей, что позволит открыть ряд новых экспозиций и расширить сферу деятельности музея.

Воронцовский дворец - летняя резиденция генерал-губернатора Новороссийского края М.С. Воронцова (1782-1856 гг.). Построен по проекту английского придворного архитектора Э. Блора, которому принадлежат проекты Вестминстерского аббатства.фасадов Букингемского дворца и др. Южный фасад оформлен с восточной пышностью: подковообразная арка, двухъярусный свод, великолепная резьба по гипсу в нише с изображением лотоса. По фризу шестикратное повторение из Корана арабской вязью: "И нет бога кроме Аллаха". Ай-Петринская яйла с зубцами на востоке как бы представляет фон живописной картины. Терраса с тремя парами беломраморных львов, выполненных в мастерской итальянского скульптора Бонани, завершает южный ансамбль.

Северный фасад выполнен в стиле Тюдора, типичного для Англии XVI в. Из плоскости стен выдвинуты центральная часть с парадным входом и боковые ризалиты с башнями под луковичными куполами. Фасад прочерчен узкими многогранными полуколоннами, увенчанными декоративными на-вершиями - пинаклями.

Главный подъезд ко дворцу находится с западной стороны. Круглые сторожевые башни, глухие стены - все напоминает феодальный замок. Суровый средневековый проезд ведет к центральному корпусу. Высокие зубчатые стены грубой кладки, окна-бойницы дополняют впечатление неприступности.

Парадная столовая (150 кв. м)

Несмотря на огромные размеры и восьмиметровую высоту, она не кажется огромной благодаря удачным пропорциям. Своды массивного потолка облегчены за счет висячих резных замков. В отделке использовано много дерева: панели, навершия дверей, обшивка потолка. Огромный эркер и боковые портфнетеры выходят на террасу в сад. Завершают декор живописные панно французского художника Гюбера Робера (1733-1808 гг.). В центре возвышается пристенный фонтан, его ниша облицована итальянской майоликовой плиткой с райскими птицами и драконами. По бокам фонтана - камины из Крымского- диабаза, украшенные ажурной резьбой. Над фонтаном - решетки хоров для музыкантов. Посреди зала - четыре стола, сверкающие полировкой столешниц из красного дерева. Под стать столам и сервант, расположенный в проеме окна-эркера. В нижней его части - ванна для охлаждения шампанских вин.

Голубая гостиная

Огромный зал залит светом, льющимся из огромных окон-эркеров. На нежно-голубом фоне стен выделяется белый лепной узор из листьев и цветов. Они разные по форме и расположению, движение стеблей нигде не повторяется. Лепщик крепостной Роман Фуртунов продумал каждую деталь. В традициях позднего русского классицизма изготовлена левка-шенная мебель с накладным золоченым узором. Этот гарнитур находился в Одесском дворце Воронцовых и в конце XIX в. был перевезен в Алупку.

Неотъемлемой частью гостиной является большой белый рояль фирмы Беккер. Выдвижные деревянные занавесы разделяли гостиную на сцену и зрительный зал. В августе 1863 г. здесь последний раз звучал голос великого актера М.С. Щепкина. В 1898 г. пел Ф.И. Шаляпин, аккомпанировал ему С. Рахманинов.